愛讀書的小孩無問題

有很多人看完這本書（甚至有些人看到一半就放棄）的評語是：「我不懂他為什麼得獎」
有人覺得被騙「我還以為是偵探小說！」
有人覺得繁瑣「太多章節的吧！誰是重點阿！」
可能是因為聽過許多惡評，在我讀來，赫然發現「ㄟˊ，還挺有趣的咩！」（怪咖）

通常我看書會很乖巧的從序，引言，導讀，或是推薦，一步步看到目次。
所以當我看到目次時，我想到芥川龍之介《羅生門》的「竹林」（有人譯做「竹藪中」）

http://www.mlsh.tp.edu.tw/chinese/spider.htm

目次中，第一章節「我是一具屍體」，就深深吸引我的注意，這彷彿是一個序幕，悄悄拉開，然後呈現在眼前的。是輝煌的藝術史，嫣然的細密畫，異國的風土民情，華麗的鄂圖曼帝國歷史，以及似乎是副軸的愛情故事（布拉克與莎庫兒）。
事實上，讀這書辛苦的地方在於步了解歷史，也不了解風土民情。

怎麼會有那麼狂熱的宗教分子？（因為有違自己的教派而殺害他人？）
怎麼會有那麼偏執的細密畫師？（因為不願接受新的畫風而寧可刺瞎？）
怎麼會有那麼癡狂的深情男子？（從24歲愛上一個女人到36歲還念念不忘？）

看書時，我有時疑惑，有時感到可笑。
不過，這的的確確不能當一本偵探小說來讀。
我想起幾個月前看的《四的法則》。有許多網友說這是本爛書，多過於贊不絕口的。我看完書是很喜悅的，因為驚訝作者如此細膩去描寫文藝復興時代的總總知識。
《我的名字叫紅》這本書也是一樣的。先是用謀殺案當作開端，想藉此引人注意，接著融入一口氣看完。只是，有些讀者讀到一半發現被騙而心有不甘，甚至不想繼續閱讀罷了。

書中講到”細密畫”，其視覺觀點如同”清明上河圖”，亦指巨細靡遺的畫出各部細節。
以書中細密畫師講述「那是阿拉所看到的世界」。
而所謂”異教派”的威尼斯畫派，則是有擁有透視觀點，有陰影，有主副。
這恰巧與作者的目次分項有巧妙的關聯，每個章節都以”第一人稱”講述，似乎就像細密畫”每次只講一件事”，看到”一個觀點”（多角色觀點）。而不是以一般小說常有的”第三人稱”，以全盤副局出整個故事。這是這本書的特色，也是讓人摸不著頭緒的寫法。

當時的”細密畫”，是以一個畫室為單位，畫室裡，有人統籌構圖，有人描繪金邊，有人著色，有人畫背景的樹葉或花朵。
最令我不可思議是，他們把”承襲先人畫風”為最高首則，如果留下簽名，就是不知廉恥。
（以現代藝術來說，真的泰不可思議了，哪個畫家不會在自己作品上留名呢？）
也因為如此，為了找尋兇手，根據遺留在現場的馬畫圖，他們採用「女伶法」，試圖找出兇手。
所謂「女伶法」系指畫家在描繪圖畫，儘管幾乎是造著先人的筆法，但總以一些地方會有自己隨手的筆劃，例如說：耳朵、手、草、樹葉，以及馬的鼻子。

在尋找兇手的過程相當冗長，也很華麗，作者花了許多篇幅介紹蘇丹王的寶庫，其描繪細節的功力，絕對不輸在米上畫一顆橄欖樹並仔細描繪葉子（書中這麼比喻細緻的細密畫家）。
而當時為了追求細密畫家的最高榮譽，許多畫家到了年老都會失明，不然就是假裝自己失明，以證明自己終其一生的付出（真是可怕呀！）

在三位畫家中，作者描述三人的鮮明性格：
蝴蝶－華麗派畫家。他擅長著色，畫中充滿喜悅。
橄欖－意像派畫家。他在畫馬時說道，「當我畫好了馬，我就成了馬」。
鸛鳥－寫實派畫家。他加入戰爭，回來後，描繪戰爭。

作者很擅長描述細節，據說他在成為作家前，也試圖要當一名細密畫家。
在三名畫家中，隨著蛛絲馬跡，讀者也與布拉克（他應該比較算主角）尋找兇手。很多人會覺得找兇手的過程冗長，一點也不緊湊，不過作者的用意當然還是要把歷史及藝術描述個夠，才肯鬆口誰是兇手。

我最喜歡的則是結尾，用莎庫兒的口吻收尾，輕輕的，柔柔的，好像事過境遷。然後，恩，作者巧妙地把自己也變成其中一角，又博得我微笑一枚。